Voilà le tant attendu spectacle, s’étant déroulé le vendredi 28 janvier 2010 en salle d’Art Lyrique au Conservatoire !

Vous pourrez ainsi le voir et le revoir :

Ce spectacle a été diffusé en streaming sur ce site le soir du spectacle, par la société Kalison.

A titre d’information, voici quelques statistiques concernant cette diffusion :

• 514 ordinateurs différents se sont connectés au flux pendant la représentation des 20 ans FSMS de 19h à 20h.

• majoritairement en France, mais 13 en Allemagne, 6 au Canada, et 3 en Espagne qui ont vraiment regardé le live (quelques visites furtives dans d’autres pays ne sont pas à prendre en compte)

• une centaine d’ordinateurs se sont connectés dans les 3 heures suivantes, certainement pour voir la VOD…

Voici un deuxième volet, plus complet, des comparaisons de microphones effectuées par des étudiants FSMS, les 17 et 18 octobre 2009.

A l’initiative du Bureau des Etudiants de la Formation Supérieure aux Métiers du Son, un week-end de comparaisons de microphones a été organisé au CNSMDP les 17 et 18 octobre 2009.
Le but de l’opération était de regrouper un panel représentatif du marché dans la catégorie « couple de microphones statiques, omnidirectionnels, à petite capsule ».

Pour ces tests, nous avons pu bénéficier de 3 différents types d’instruments : du piano, de la batterie, ainsi qu’un duo de viole de gambe. L’enregistrement (48 kHz / 24 bit) a eu lieu dans le Grand Plateau d’Orchestre, et les écoutes en Régie du Grand Plateau d’Orchestre. Le matériel utilisé : SSL Axiom MT, Pyramix, Genelec 1035, et les différents microphones bien sûr…!

Pour une raison « logistique », les micros ont été préalablement classés par ordre de prix, dans quatre poules. A chaque fois, un couple de DPA 4006 sert de référence.

• poule 1 : (DPA 4006), Studio Project C4, Oktava Mk012, Rode NT55

• poule 2 : (DPA 4006), Audix SCX-One, Avenson STO-2, Microtech Gefell M296

• poule 3 : (DPA 4006), Mojave MA-100, Earthworks QTC30, Charter Oak M900

• poule 4 : (DPA 4006), Josephson C617, Schoeps Mk5, Sanken CO-100k

Les séances se sont déroulées ainsi :

• recherche d’un placement optimal pour le couple de DPA 4006

• placement « au même endroit » des autres micros d’une poule donnée

• sélection d’un « vainqueur » par poule, les tests étant effectués à l’aveugle par les personnes présentes dans la régie le jour même

• ultime comparaison au sein d’une poule « transversale » (dite poule T) regroupant les vainqueurs précédents

Pendant les phases d’écoute, il était demandé de remplir un questionnaire. Cependant, il s’est avéré que, dans nos conditions d’écoute « à chaud », les différences entendues étaient soit trop subtiles, soit trop évidentes… Le test est donc à refaire au calme, chacun pour soi.

Pour refaire les écoutes, un DVD est disponible sur demande (Cyrille Métivier, 06 11 69 61 69, cyrille.metivier »at »fsms-paris.com), contenant :

• les sessions Pyramix, en versions « standard » et « aveugle »

• des fichiers de correspondance entre les versions « standard » et « aveugle »

• des sons exportés au format « .wav » (et nommés explicitement) pour ceux n’ayant pas Pyramix

• la fiche questionnaire

• en bonus, les photos des installations, microphones, musiciens, régie, etc…

Ici, nous vous proposons tout de même de télécharger (en « .wav ») :

• les sons de viole de gambe

• les sons de piano

• les sons de batterie

• les photos (pas en « .wav »…)

Ces journées n’auraient pu être possibles sans le soutien de nombreux partenaires. Nous tenons donc à remercier : le Service Audiovisuel du CNSMDP, Audio-Addict, Jukebox, Microtech-Gefell, Distri-Pan, UM-Distribution, VDB, Duran-Audio, Auvi-One, Florent (piano), Nicolas (batterie), Marie-Suzanne et Aude-Marie (violes de gambe), Sylvain Pajot (photos), ainsi que Klaus Blasquiz qui a profité de ces journées pour nous présenter les premiers microphones à ruban signés Audio-Technica.

Cet article a été rédigé par Cyrille Métivier.

Les 17 et 18 octobre 2009, et à l’initiative du BDE de la FSMS, un week-end de comparaisons de microphones a été organisé au Conservatoire. Le but était de regrouper un panel représentatif du marché dans la catégorie « couple statique, omnidirectionnel, petite capsule ».

Pour ces tests, nous avons pu bénéficier de 3 différents types d’instruments : piano, viole de gambe, batterie. L’enregistrement a eu lieu dans le Grand Plateau d’Orchestre, les écoutes en régie du Grand Plateau d’Orchestre.

Pour une raison « logistique », les micros ont été classés au préalable en quatre poules de prix.

Les séances se sont déroulées ainsi :

• recherche d’un placement optimal pour un couple de DPA 4006

• placement au même endroit des autres micros d’une poule donnée

• sélection d’un « vainqueur » par poule, les tests étant effectués à l’aveugle

• enfin, une ultime comparaison au sein d’une poule « transversale » regroupant les vainqueurs précédents

Nous vous proposons ici en écoute la poule transversale de la séance de batterie.

Avenson, STO 2 :

DPA, 4006 :

Earthworks, QTC 30 :

Josephson, C617 :

Studio Project, C4 :

Voici la liste complète des micros testés :

• Mojave MA100

• Rode NT55

• Audix Scx-One

• Microtech-Gefell M296

• Sanken CO-100k

• Oktava Mk012

• Earthworks QTC30

• Schoeps Mk5

• DPA 4006

• Charter Oak M900

• Studio Project C4

• Avenson STO-2

• Josephson C617

Nous tenons à remercier le Service audiovisuel du CNSMDP, Audio-Addict, Jukebox, Microtech-Gefell, Distri-Pan, UM-Distribution, VDB, Duran-Audio, Auvi-One, Florent (piano), Nicolas (batterie), Aude-Marie et Marie-Suzanne (viole de gambe), Sylvain (photos), ainsi que Klaus Blasquiz qui a profité de ces journées pour nous présenter les derniers nés de chez Audio-Technica en matière de microphones à ruban.

Cet article a été rédigé par Cyrille Métivier.

Dès la fin de la première année, les étudiants de la formation ont à leur disposition les salles et les régies du Conservatoire pour s’exercer en conditions réelles à la prise de son et à la direction artistique.

C’est également l’occasion pour les musiciens du CNSM de vivre une séance d’enregistrement et d’obtenir leur programme sur support CD afin de postuler à divers concours.

Nous avons enregistré le 12 décembre 2009 le trio n°2 de Dmitri Chostakovitch et le premier mouvement du trio n°1 de Félix Mendelssohn, interprétés par le trio Suyana, composé de Thibaud Epp au piano, Alexandre Castro-Balbi au violoncelle et David Castro-Balbi au violon.

Nous avons choisi l’espace interdisciplinaire Maurice Fleuret pour réaliser cet enregistrement.

La séance s’est déroulée de 15h à 19h. Après une écoute du trio dans la salle et un choix de placement des musiciens (notamment le positionnement du violoncelliste sur une estrade pour gagner en présence), nous avons choisi nos microphones : un couple principal de Schoeps MK2H, un TLM 170 pour le violoncelle et deux appoints MK21 pour le piano. Nous aurions certainement gagné à utiliser un deuxième appoint pour le violoncelle afin de pouvoir l’intégrer plus facilement dans l’image stéréophonique.

Dmitri Chostakovitch, Trio n°2, 2è mouvement, par le trio Suyana :

Prise de son, direction artistique et post-production : Julien Carton et Valentin Couineau, étudiants en deuxième année.

Live de deuxième année

Le Jeudi 25 Juin 2009, pour l’un des enregistrements en condition « live » du cours de Pascal Besnard, nous avons choisi collégialement d’enregistrer « Us&Them », extrait de l’album Dark side of the moon des Pink Floyd.

En plus de l’intérêt musical, ce morceau est très intéressant à enregistrer en live, par sa richesse instrumentale : batterie, basse, guitare, orgue Hammond, piano, saxophone ténor, voix et choeur. Le tout dans le Grand Plateau d’Orchestre, une salle à l’acoustique assez lourde, plutôt destinée aux séances de travail d’un orchestre classique.

Après différents essais lors des précédentes séances live, le choix des preneurs de son s’est porté sur une disposition concentrée au centre du plateau. L’idée étant de ne pas chercher à lutter contre la repisse, mais plutôt de la rendre la plus cohérente possible, notamment en termes temporels : un trop fort éloignement entraîne souvent un retard rendant cette repisse très audible car décorrélée du son direct. Pour lutter contre ce son direct, nous avons utilisé beaucoup de panneaux isolants et enfermé la batterie sous un drap lourd.

Vous pouvez visualiser le plan de scène.

En termes de microphonie, nous pouvons citer quelques belles pièces notamment un paire d’overhead en Brauner VM1, une DI Avalon U5 sur la basse et l’emploi d’un statique grosse membrane dans la grosse caisse (AT4050). Nous disposions à cette occasion d’un rack de huit préamplificateurs Millenia HD3V du fait du grand nombre de sources.

Vous pouvez visualiser le patch.

Pour les retours casques, nous nous sommes décidés à fournir des mixs mono, car beaucoup de musiciens n’utilisent qu’une des deux oreillettes de leur casque. Cela nous permettait en outre de réaliser plus de mixages différents pour répondre aux besoins éventuels des musiciens.

Vous pouvez visualiser les mix retours casques.

La séance est passée très vite: installation à 18h, arrivée des musiciens à 20h30, essais sons jusqu’à 22h puis prises jusqu’à 23h30. Nous avons pu réaliser cinq prises complètes, et vous pouvez écouter ici un extrait du montage des meilleures prises que nous vous présentons (limité à 3 minutes pour raisons légales).

Petit rappel sur le pourquoi de cet enregistrement

Dans le cadre du cours de prise de son musiques actuelles de Pascal Besnard, les étudiants en deuxième année de FSMS organisent au mois de Juin quatre séances live. Il s’agit pour chacune d’enregistrer une chanson phare de l’histoire de la musique populaire, en direct, dans le Grand Plateau d’Orchestre du CNSM. Ces séances constituent la conclusion du cours de prise de son, avant d’attaquer en troisième année le mixage.

Un binôme est chargé de la partie technique ; en amont : choix du placement des instruments, de la microphonie, rédaction du patch, du réseau de retours casque ; le jour-même : installation, balance, enregistrement et conduite générale de la séance. Ils disposent à cette occasion de la Régie du Grand Plateau d’Orchestre du CNSM, équipée notamment d’une SSL Axiom MT et d’écoutes Genelec 1035.

Les autres étudiants se chargent des arrangements, du recrutement et de l’accueil des musiciens, et parfois jouent ou chantent pour l’occasion.

Participants :

Arrangements : Mariette Girard, Clément Cornuau

Direction : Mariette Girard

Voix : Martin Fouilleul

Saxophone : Geoffroy Gesser

Guitare : Giani Caserotto

Orgue : Clément Cornuau

Piano : Julien Carton

Basse : Thierry Garacino

Batterie : Augustin Muller

Choeur : Laetitia Montanari, Marie Delorme, Alice Legros, Valentin Couineau, Baptiste Chouquet

Prise de son : Clément Rousset, Pierre Favrez

Photos : Virginie Burgun, Jasmine Scheuermann

Montage, mixage : Pierre Favrez

Cet article a été rédigé par Pierre Favrez.